※ 本月特企:斑馬線文庫總監專訪 ※
《斑馬線出版社簡介》
由角立出版社改組而成立,除了延續角立出版的純文學出版路線外,目前也將出版觸角延伸至輕小說、漫畫與大眾文學。
主動挖掘新人,探詢文學與大眾的各種可能。
同時也提供各類補助與得獎者的出版協助。
拒用劣質與自解性紙材,採行銷80%印務20%的概念對待我們的每一本作品。
常態設置年度推薦獎項。
《斑馬線六大出版信念》
一 以長期的企劃培養作者,不綁作者約,給與尊重與空間。
二 書籍是精品,詩集更是藝術品。在我們可控制的範圍內堅決拒用劣質與自解性材質。
三 對於作者的期許:方圓兼具,處世得宜。人品優先於作品,對創作數十年的堅持與熱情優先於一刻的才氣。
四 提供各類出版補助案與獎項得主(含部分自費),更完善的行銷模式與出版品上的表現自由,同時也樂於接受各種複雜費工的裝禎設計挑戰。
五 常設斑馬線年度精選推薦獎項,鼓勵各領域優秀作者。
六 認同各種領域上的例外,隨性為王。
《斑馬線出版社創辦人介紹》
許赫,政治大學民族學系碩士班畢業。
心波力書房,角立出版社,斑馬線出版社負責人。
獨立出版聯盟理事。玩詩合作者創始人之一。
X19文學獎創始人。
2012年開始致力於推動「告別好詩」行動。
著有《在城市,沒有人赴約的晚上》、《診所早晨的晴日寫生》、《原來女孩不想嫁給阿北 》、《來電》等七本詩集。
參考連結1 博客來OKAPI專訪:http://okapi.books.com.tw/article/index/2865
參考連結2 生命力新聞 淡水新波力幸福書房:https://www.youtube.com/watch?v=yMHi4S4fVbk
1、斑馬線文庫為什麼會誕生呢?跟斑馬有關係嗎?(笑)
要提到斑馬線的誕生,似乎不得不提及2008年成立的角立出版社。
或許成員清一色都是詩人的關係,當時我們對角立的定位,就是只出版詩集,不出版其他文類的特殊出版社,同時也配合許赫創辦的X19全球華文詩獎,提供19歲以下的年輕詩人一個出版的途徑。
在持續出版詩集的這幾年間,我們自然也接觸到了不少值得出版的作品,但礙於角立只出版詩集的創社理念,這些非詩的文類或圖像作品也只能割愛了。
到了2015年,我們很幸運的獲得了在編輯與印務上有數十年經驗的施榮華女士支持,重新改組,成立了斑馬線文庫出版社。詩集雖還是佔了我們出版品項的九成以上,但我們的未來目標,是打算走向更多元的出版方向的,除了像小說散文這種我們熟悉的文學路子,或者貼近生活一點的旅遊生活醫療法律,甚至輕小說與漫畫,個人畫集都在我們的出版計劃之中。
至於「斑馬線」這個名字的意義,也算是許赫當年成立角立的一個宗旨吧,就是「創作」到「出版」這中間的距離,可能對大多數創作者來說是遠的,我們冀望出版社能擔任像斑馬線這樣的角色,架設在「創作」到「出版」之間,讓創作者能安全而快速的通過。
附帶一提,如果能收集到許赫,我,榮華的名片,三張組在一起,就會出現一張斑馬線的完整照片喔。
2、在今年7月的時候,斑馬線文庫舉辦了「斑馬線快步通過文學獎」,投稿規則中提到「不限網路實體發表與否」,想請問斑馬線文庫站在出版社的立場,如何看待網路小說這塊領域?
因為這個獎項是我個人的主意,所以這段文字也許無法代表整個出版社的立場,單純是我個人的想法:
會不限網路或實體發表,主要也是針對諸多文學創作獎項的投稿規則中,限制「投稿作品必須未經任何形式的發表」這樣的制度。
我想提供的就是一個單純的鼓勵,只要是沒有結集出版的作品,不管是在網路上赤裸裸的公開過了,或者在平面媒體發表過了,這些都無所謂。只要作品值得被出版,這些因素都不該是妨礙。更何況網路作品轉換成書籍絕非是一比一的轉換,怎樣藉著選材與裝禎設計,讓作品擁有更多的附加價值,那也是出版的有趣與迷人之處吧。
至於網路小說這個領域,我個人是充滿期待與正面感想的。你可以享受網路出現之前無法想像的風景,也可以深撈那些在過去有限的媒體資源下難以曝光的特異作品。當然對實體出版的負面影響是一定有的,但我想,這同時也是出版社能重新思索,書籍存在意義的一個好契機,風潮總是隨時間變化,書籍自然也還有她的進化之道吧。
3、現在大的出版社幾乎都會發展電子書,請問斑馬線文庫覺得電子書(小說類別)與網路小說最大的區別在哪邊?
電子書的製作成本比較低。至少目前是這樣。
但若日後電子書的介面與載體能有更大的進化,就不見得了,例如當電子書進化成一部電影的規格那樣……配音或者演員,音樂,程式,甚至AR,VR,模擬五感體驗,那又是另一回事了。
雖然跟本題無關,不過我們現在所有的出版品,也都跟Readmoo進行合作,製作了電子書版本喔。
4、某種程度上,出版社跟讀者一樣,在茫茫網路海中找尋好看的小說,請問斑馬線文庫在哪裡挖掘出好看的小說呢?
以現代的環境來說,應該很難毫無遺漏的爬梳所有網路創作平台的作品。我們每天都試圖在各種創作平台上,隨機的搜尋與閱讀,或者點一下該平台推薦的作品,或者朋友的轉貼引薦,雖然如此,那依然無法避免遺珠滿地,但說真的,也只能這樣了。
有些事情是講緣分的,進行一個出版的計劃更是如此。
另外,也許一樣有點偏題,但我個人一直覺得,作者是不是好合作,人品是不是好,反而遠比作品好不好更重要。
5、假設斑馬線文庫只能再出一本書,斑馬線文庫最想出甚麼類型的書呢?為什麼?
如果真的只能再出一本書,那就看屆時我們能接觸到的作品中,有哪一個是能讓我們三個都心甘情願的,把這個機會送出去的吧。
至於類型,按照我們的壞習慣(笑),我猜這本書大概也是詩集吧,而且應該是裝禎設計非常非常難搞的那種。
如果只讓我決定,也可能是哪個繪師的個人畫冊吧,比起文字創作,本土繪師的出版品我認為還是略嫌不足,是該多有一些不理會成本與銷售的代表作吧。
6、最後,斑馬線文庫最想跟讀者說些甚麼呢?
期待我們的每一本作品,都能領引大家走向作者編織的美好境地,而每一條道路,都是閃著99秒綠燈的,無庸置疑的無阻之路。
由角立出版社改組而成立,除了延續角立出版的純文學出版路線外,目前也將出版觸角延伸至輕小說、漫畫與大眾文學。
主動挖掘新人,探詢文學與大眾的各種可能。
同時也提供各類補助與得獎者的出版協助。
拒用劣質與自解性紙材,採行銷80%印務20%的概念對待我們的每一本作品。
常態設置年度推薦獎項。
《斑馬線六大出版信念》
一 以長期的企劃培養作者,不綁作者約,給與尊重與空間。
二 書籍是精品,詩集更是藝術品。在我們可控制的範圍內堅決拒用劣質與自解性材質。
三 對於作者的期許:方圓兼具,處世得宜。人品優先於作品,對創作數十年的堅持與熱情優先於一刻的才氣。
四 提供各類出版補助案與獎項得主(含部分自費),更完善的行銷模式與出版品上的表現自由,同時也樂於接受各種複雜費工的裝禎設計挑戰。
五 常設斑馬線年度精選推薦獎項,鼓勵各領域優秀作者。
六 認同各種領域上的例外,隨性為王。
《斑馬線出版社創辦人介紹》
許赫,政治大學民族學系碩士班畢業。
心波力書房,角立出版社,斑馬線出版社負責人。
獨立出版聯盟理事。玩詩合作者創始人之一。
X19文學獎創始人。
2012年開始致力於推動「告別好詩」行動。
著有《在城市,沒有人赴約的晚上》、《診所早晨的晴日寫生》、《原來女孩不想嫁給阿北 》、《來電》等七本詩集。
參考連結1 博客來OKAPI專訪:http://okapi.books.com.tw/article/index/2865
參考連結2 生命力新聞 淡水新波力幸福書房:https://www.youtube.com/watch?v=yMHi4S4fVbk
1、斑馬線文庫為什麼會誕生呢?跟斑馬有關係嗎?(笑)
要提到斑馬線的誕生,似乎不得不提及2008年成立的角立出版社。
或許成員清一色都是詩人的關係,當時我們對角立的定位,就是只出版詩集,不出版其他文類的特殊出版社,同時也配合許赫創辦的X19全球華文詩獎,提供19歲以下的年輕詩人一個出版的途徑。
在持續出版詩集的這幾年間,我們自然也接觸到了不少值得出版的作品,但礙於角立只出版詩集的創社理念,這些非詩的文類或圖像作品也只能割愛了。
到了2015年,我們很幸運的獲得了在編輯與印務上有數十年經驗的施榮華女士支持,重新改組,成立了斑馬線文庫出版社。詩集雖還是佔了我們出版品項的九成以上,但我們的未來目標,是打算走向更多元的出版方向的,除了像小說散文這種我們熟悉的文學路子,或者貼近生活一點的旅遊生活醫療法律,甚至輕小說與漫畫,個人畫集都在我們的出版計劃之中。
至於「斑馬線」這個名字的意義,也算是許赫當年成立角立的一個宗旨吧,就是「創作」到「出版」這中間的距離,可能對大多數創作者來說是遠的,我們冀望出版社能擔任像斑馬線這樣的角色,架設在「創作」到「出版」之間,讓創作者能安全而快速的通過。
附帶一提,如果能收集到許赫,我,榮華的名片,三張組在一起,就會出現一張斑馬線的完整照片喔。
2、在今年7月的時候,斑馬線文庫舉辦了「斑馬線快步通過文學獎」,投稿規則中提到「不限網路實體發表與否」,想請問斑馬線文庫站在出版社的立場,如何看待網路小說這塊領域?
因為這個獎項是我個人的主意,所以這段文字也許無法代表整個出版社的立場,單純是我個人的想法:
會不限網路或實體發表,主要也是針對諸多文學創作獎項的投稿規則中,限制「投稿作品必須未經任何形式的發表」這樣的制度。
我想提供的就是一個單純的鼓勵,只要是沒有結集出版的作品,不管是在網路上赤裸裸的公開過了,或者在平面媒體發表過了,這些都無所謂。只要作品值得被出版,這些因素都不該是妨礙。更何況網路作品轉換成書籍絕非是一比一的轉換,怎樣藉著選材與裝禎設計,讓作品擁有更多的附加價值,那也是出版的有趣與迷人之處吧。
至於網路小說這個領域,我個人是充滿期待與正面感想的。你可以享受網路出現之前無法想像的風景,也可以深撈那些在過去有限的媒體資源下難以曝光的特異作品。當然對實體出版的負面影響是一定有的,但我想,這同時也是出版社能重新思索,書籍存在意義的一個好契機,風潮總是隨時間變化,書籍自然也還有她的進化之道吧。
3、現在大的出版社幾乎都會發展電子書,請問斑馬線文庫覺得電子書(小說類別)與網路小說最大的區別在哪邊?
電子書的製作成本比較低。至少目前是這樣。
但若日後電子書的介面與載體能有更大的進化,就不見得了,例如當電子書進化成一部電影的規格那樣……配音或者演員,音樂,程式,甚至AR,VR,模擬五感體驗,那又是另一回事了。
雖然跟本題無關,不過我們現在所有的出版品,也都跟Readmoo進行合作,製作了電子書版本喔。
4、某種程度上,出版社跟讀者一樣,在茫茫網路海中找尋好看的小說,請問斑馬線文庫在哪裡挖掘出好看的小說呢?
以現代的環境來說,應該很難毫無遺漏的爬梳所有網路創作平台的作品。我們每天都試圖在各種創作平台上,隨機的搜尋與閱讀,或者點一下該平台推薦的作品,或者朋友的轉貼引薦,雖然如此,那依然無法避免遺珠滿地,但說真的,也只能這樣了。
有些事情是講緣分的,進行一個出版的計劃更是如此。
另外,也許一樣有點偏題,但我個人一直覺得,作者是不是好合作,人品是不是好,反而遠比作品好不好更重要。
5、假設斑馬線文庫只能再出一本書,斑馬線文庫最想出甚麼類型的書呢?為什麼?
如果真的只能再出一本書,那就看屆時我們能接觸到的作品中,有哪一個是能讓我們三個都心甘情願的,把這個機會送出去的吧。
至於類型,按照我們的壞習慣(笑),我猜這本書大概也是詩集吧,而且應該是裝禎設計非常非常難搞的那種。
如果只讓我決定,也可能是哪個繪師的個人畫冊吧,比起文字創作,本土繪師的出版品我認為還是略嫌不足,是該多有一些不理會成本與銷售的代表作吧。
6、最後,斑馬線文庫最想跟讀者說些甚麼呢?
期待我們的每一本作品,都能領引大家走向作者編織的美好境地,而每一條道路,都是閃著99秒綠燈的,無庸置疑的無阻之路。